y la gente

TN se transformó en un canal de Noticias Policiales y en la principal tribuna de Elisa Carrió. TN se autoproclama como TN y la Gente y piden videos para que les manden de todos los lugares del país. Es decir solicita corresponsales que estén dispuestos con su cámarita, celular o lo que sea a grabar el hecho trascendente de su localidad para después subirlo a este Mega Sitio que posee el Grupo Clarín. Es un negocio redondo, corresponsales gratis hasta en el lugar más remoto. ¿Alguien cobró aunque sea 50 pesos por mandar un video que luego fuera utilizado por un canal?
Para fin de año se viene algo parecido con los saluditos para las fiestas del canal TN, ¿cuantas horas de programación se ahorran de pagar?

FELIZ NAVIDAD 2008

LO QUE MAS SE VIO

LAS PELICULAS MAS VISTAS EN ARGENTINA DURANTE 2008

1- Kung Fu Panda (EE.UU.): 1.550.000
2- Un novio para mi mujer (Argentina): 1.450.000
3- Batman: El Caballero de la Noche (EE.UU.): 1.350.000
4- WALL-E (EE.UU.): 1.250.000
5- Madagascar 2 (EE.UU.): 1.200.000 (continúa en cartel)
6- Las crónicas de Narnia: El Príncipe Caspian (EE.UU.): 1.000.000
7- Encantada (EE.UU.): 900.000
8- Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal (EE.UU.): 780.000
9- La Momia: La tumba del Emperador Dragón (EE.UU.): 700.000
10- Soy leyenda (EE.UU.): 640.000
11- 10.000 A.C. (EE.UU.): 640.000
12- Súper Agente 86 (EE.UU.): 580.000
13- Antes de partir (EE.UU.): 580.000
14- Meteoro (EE.UU.): 570.000
15- Muerte en un funeral (Gran Bretaña) 560.000
16- Hancock (EE.UU.): 550.000
17- High School Musical: El Desafío (Argentina): 500.000
18- La leyenda del tesoro perdido 2 (EE.UU.): 500.000
19- Una chihuahua de Beverly Hills (EE.UU.): 450.000
20- Entrenando a papá (EE.UU.): 440.000

LAS ARGENTINAS QUE MÁS GENTE LLEVARON A LAS SALAS
1- Un novio para mi mujer: 1.450.000
2- High School Musical: El Desafío: 500.000
3- El nido vacío: 265.000
4- 100% lucha: 250.000
5- Brigada Explosiva: Misión Pirata: 240.000
6- Los Superagentes: La nueva generación: 230.000
7- Motivos para no enamorarse: 150.000
8- Leonera: 130.000
9- Lluvia: 55.000
10- La Leyenda: 55.000
11- La próxima estación: 50.000
12- Aniceto: 50.000
13- Cordero de Dios: 45.000
14- Café de los Maestros: 45.000
15- Rancho aparte: 45.000
16- La mujer sin cabeza: 35.000
17- El frasco: 30.000
18- Gigantes de Valdés: 30.000
19- La cámara oscura: 25.000
20- Yo soy sola: 17.000

el principio de algo (parte III)

En Corrientes y Callao se cruzó con un viejo crítico de cine que ya no trabaja de crítico. Debe estar jubilado. No lo reconoció y él no estaba seguro de que aquéll hombre haya sido quien creía que era. Llevaba una bolsa con la publicidad de un medicamento que posiblemente consuma. En la radio de un bar escuchó música que lo hizo REWIND. Estaba en esa misma ciudad en otro tiempo, cuando el tiempo para él no era tan importante. Que pelotudez cuando el tiempo pasa en otro tiempo.
Un tren a Lanús. Volver a la madrugada de una zona en la que no se atrevería a incursionar hoy. Otro tiempo no muy distante y un ómnibus a Liniers y otro a la provincia de Buenos Aires y regresar a la madrugada. El rol de caballero le quedaba bien en aquél entonces.
El dormía en departamentos prestados de la gran metrópoli sintiendo el contacto efímero con pieles distintas, de las que poco sabrá.
Después el contacto permanente con la misma piel que le llevó mucho tiempo dejar o que lo deje o abandonarse entre ambos. El romance siempre surge como única forma de vida para este hombre que hoy se pregunta si fue él quien asesinó a la vietnamita que la noche anterior se metió sigilosamente en su cama. Hace calor, pero no debe hacer tanto calor como en verano. Como en Villa Gesell en 1987 cuando él y esa joven de la que recuerda casi nada se adentraron en las dunas para hacer el amor y llenarse de arena y caminar desde Valeria del Mar hasta Gesell para escuchar –sin quererlo- un recital de ZAS en una plaza mientras esperaban el ómnibus que los devolviera en el camping de Ostende. Miguel Mateos, el compositor de mediocres hits pegadizos, asociado a ese momento previo al fin de esa relación tan pobre como aquellas canciones pop.
(c0ntinuará)

NUEVOS COMITES EN EL INCAA

Las nuevas ordenanzas de fomento trajeron una restructuración de los comités de clasificación y créditos para las películas argentinas. Esta nueva organización prevee la posibilidad de aumentar el monto de los subsidios acorde a la realidad de las producciones actuales y en algunos casos puede beneficiar a los productores pequeños como también lo hace, en mayor proporción, con los grandes productores. Ayer salió publiacado en una página de internet los integrantes de los comités de clasificación, que son quienes deciden si un proyecto es de interés o no por parte del INCAA, es decir establecen qué pelíciulas pueden ser beneficiadas por los subsidios. Estas personas evalúan los proyectos y dictaminan como cualquier jurado. Pero este no es el problema, el tema es que hay algunos integrantes de estos comités que su idoneidad y trayectoria es bastante cuestionable. Algunas voces han salido a despotricar contra el INCAA por esta situación, pero lo que nadie dice es que la responsabilidad de esto no es del INCAA sino de la llamada "industria" que elige a través de sus entidades a los integrantes de estas comisiones evaluadoras, de la que forman parte también personas de una integridad ética y profesional irreprochables. Pero lo que tampoco nadie dice es que en estas comisiones no hay ningún integrante del interior del país, ya que los que hacemos cine por fuera de la capital no tenemos una asociación que nos represente ante el INCAA, quizás esto sea una deficiencia nuestra, pero también un problema de lo podríamos llamar el corporativismo de una industria en la que cada entidad lo único que hace es cuidar sus propios intereses, ya sean sectoriales o grupales. Hablar de mirada federal parece un lugar comùn, pero tenemos que pensar que el país respira distinto en cada lugar y cada región y esa respiración también está presente en muchas de las películas que cada vez más se producen en el interior pero que lamenteblemente no llegan a Buenos Aires. Ahora bien, el ser sapo de otro pozo nos coloca en un lugar de desventaja tanto en los comités como ante cualquier otra situación.

Creo que en un futuro habría que redefinir a lo que llamamos industria y tomar medidas políticas al respecto.

un paseo por mi mismo

recorriendo mi cerebro desde afuera
cuando se desconecta y deja que los ojos digan pavadas
ahora se pueden decir pavadas así, de esta manera
con una camarita que ni siquiera es una camarita
close to you
close to me
y sam shepard en la tele
el mismo de crónicas de motel

otros covers de cuando era más niño

Ahora cambié a James Taylor y sus covers por CLOSE TO YOU de Rigmor Gustafsson, sueca, si esa morocha es sueca y canta muy bien.

Sigo escribiendo

covers

Mientras escribo una especie de guión rodeado de libros, James Taylor me mira  con la cara de aquél que ha vuelto de todos lados (inclusive del siquiátrico). Escribo y lo escucho. Muy buen disco, son esos tipos que le imprimen su sello a cualquier cosa que toquen. Muy buena versión de Summertime Blues. Sigo escribiendo.

el principio de algo (segunda entrega)

El centro rara vez se inunda, aunque el recuerda un par de veces en que tuvo que cruzar la calle con el agua hasta las rodillas para buscar a su hijo en el jardín de infantes, en la primera época de su vida contemporánea, ahora está en su segunda época y el traspaso entre una y otra el lo llama el intermezzo. Deambular por la ciudad fue una de sus ocupaciones mayores durante el intermezzo. Deambulaba entre la media noche y la madrugada, preferentemente jueves, viernes y sábados. Pero el deambular de la noche de hoy le hizo recordar los tiempos anteriores a la primera época, pero ¿cómo llamarla? Prehistoria, sí prehistoria, algo que no tiene la consistencia de la historia pero que no puede dejarse a un lado, no se puede ignorar. ¿porqué no tiene consistencia? Quizás porque los recuerdos se desdibujen un poco más, porque la memoria trabaja de una manera muchos más selectiva, dejando pedazos sin revisitar. No, no puede llamarse pre historia, se debe llamar EPOCA 0. ¿Qué paso en la época 0. El pensó que el país necesitaba de él y a los 18 quiso ir a la guerra, pero no fue.

En la ciudad ya no queda nadie y el quiere partir, en la ciudad ya no queda nadie, en el mundo ya no queda nadie, ese sueño que tuvo después del crack de Wall Street. El mundo estalla porque estallan los números. El mundo convertido en dígitos y cuando todo sea digital, cuando la idea binaria predomine sobre cualquier otra seremos solo ceros y unos, sólo dos números repitiéndose hasta el infinito.

(continuará)

LA METROPOLI

Mirar el país desde un solo lugar, pensar el país desde una sola perspectiva. Legitimar lo valioso cuando lo dictamina la voz autorizada de la capital. En la disputa de poder fueron los unitarios con un falso discurso federal quienes se quedaron con la hegemonía de este país en términos culturales, políticos y sociales.

“El cine argentino es un cine metropolitano, subdesarrollado en sus condiciones de producción pero metropolitano en su extracción, en su origen. El grueso del cine que se sigue haciendo es un cine que se hace en Buenos Aires, esto que parece una obviedad no lo es. Buenos Aires es el gran centro económico político y cultural del país, pero además y por eso mismo es un universo separado del resto del país. Entonces el cine que se produce es un cine marcado por la impronta metropolitana y decir metropolitano hoy  en Argentina es referirse de modo excluyente a la capital y sus aledaños. No hay otras metrópolis aunque haya grandes ciudades, no hay climas culturales metropolitanos, los que vivimos aquí en Rosario es otra cosa (….) todavía falta un nexo que acerque el grueso de las películas que se hacen a las culturas que las circundan y eso es obviamente un desafío y una opción para encarar un cine que respire naturalmente la cultura que lo genera. Sin ser el único factor, creo que el hecho de ser un cine marcadamente metropolitano influye, ¿por qué? Porque Buenos Aires es un universo aparte, pero fuera de ese universo hay todo un país que sigue moviéndose, produciendo, sacudiéndose. Registrar esos sacudones o esas vibraciones es parte de un cine por hacer” (Daniel Briguet en el film ensayo MIAMI)