martes, 30 de diciembre de 2008

y la gente

TN se transformó en un canal de Noticias Policiales y en la principal tribuna de Elisa Carrió. TN se autoproclama como TN y la Gente y piden videos para que les manden de todos los lugares del país. Es decir solicita corresponsales que estén dispuestos con su cámarita, celular o lo que sea a grabar el hecho trascendente de su localidad para después subirlo a este Mega Sitio que posee el Grupo Clarín. Es un negocio redondo, corresponsales gratis hasta en el lugar más remoto. ¿Alguien cobró aunque sea 50 pesos por mandar un video que luego fuera utilizado por un canal?
Para fin de año se viene algo parecido con los saluditos para las fiestas del canal TN, ¿cuantas horas de programación se ahorran de pagar?

martes, 23 de diciembre de 2008

LO QUE MAS SE VIO

LAS PELICULAS MAS VISTAS EN ARGENTINA DURANTE 2008

1- Kung Fu Panda (EE.UU.): 1.550.000
2- Un novio para mi mujer (Argentina): 1.450.000
3- Batman: El Caballero de la Noche (EE.UU.): 1.350.000
4- WALL-E (EE.UU.): 1.250.000
5- Madagascar 2 (EE.UU.): 1.200.000 (continúa en cartel)
6- Las crónicas de Narnia: El Príncipe Caspian (EE.UU.): 1.000.000
7- Encantada (EE.UU.): 900.000
8- Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal (EE.UU.): 780.000
9- La Momia: La tumba del Emperador Dragón (EE.UU.): 700.000
10- Soy leyenda (EE.UU.): 640.000
11- 10.000 A.C. (EE.UU.): 640.000
12- Súper Agente 86 (EE.UU.): 580.000
13- Antes de partir (EE.UU.): 580.000
14- Meteoro (EE.UU.): 570.000
15- Muerte en un funeral (Gran Bretaña) 560.000
16- Hancock (EE.UU.): 550.000
17- High School Musical: El Desafío (Argentina): 500.000
18- La leyenda del tesoro perdido 2 (EE.UU.): 500.000
19- Una chihuahua de Beverly Hills (EE.UU.): 450.000
20- Entrenando a papá (EE.UU.): 440.000

LAS ARGENTINAS QUE MÁS GENTE LLEVARON A LAS SALAS
1- Un novio para mi mujer: 1.450.000
2- High School Musical: El Desafío: 500.000
3- El nido vacío: 265.000
4- 100% lucha: 250.000
5- Brigada Explosiva: Misión Pirata: 240.000
6- Los Superagentes: La nueva generación: 230.000
7- Motivos para no enamorarse: 150.000
8- Leonera: 130.000
9- Lluvia: 55.000
10- La Leyenda: 55.000
11- La próxima estación: 50.000
12- Aniceto: 50.000
13- Cordero de Dios: 45.000
14- Café de los Maestros: 45.000
15- Rancho aparte: 45.000
16- La mujer sin cabeza: 35.000
17- El frasco: 30.000
18- Gigantes de Valdés: 30.000
19- La cámara oscura: 25.000
20- Yo soy sola: 17.000

viernes, 19 de diciembre de 2008

el principio de algo (parte III)

En Corrientes y Callao se cruzó con un viejo crítico de cine que ya no trabaja de crítico. Debe estar jubilado. No lo reconoció y él no estaba seguro de que aquéll hombre haya sido quien creía que era. Llevaba una bolsa con la publicidad de un medicamento que posiblemente consuma. En la radio de un bar escuchó música que lo hizo REWIND. Estaba en esa misma ciudad en otro tiempo, cuando el tiempo para él no era tan importante. Que pelotudez cuando el tiempo pasa en otro tiempo.
Un tren a Lanús. Volver a la madrugada de una zona en la que no se atrevería a incursionar hoy. Otro tiempo no muy distante y un ómnibus a Liniers y otro a la provincia de Buenos Aires y regresar a la madrugada. El rol de caballero le quedaba bien en aquél entonces.
El dormía en departamentos prestados de la gran metrópoli sintiendo el contacto efímero con pieles distintas, de las que poco sabrá.
Después el contacto permanente con la misma piel que le llevó mucho tiempo dejar o que lo deje o abandonarse entre ambos. El romance siempre surge como única forma de vida para este hombre que hoy se pregunta si fue él quien asesinó a la vietnamita que la noche anterior se metió sigilosamente en su cama. Hace calor, pero no debe hacer tanto calor como en verano. Como en Villa Gesell en 1987 cuando él y esa joven de la que recuerda casi nada se adentraron en las dunas para hacer el amor y llenarse de arena y caminar desde Valeria del Mar hasta Gesell para escuchar –sin quererlo- un recital de ZAS en una plaza mientras esperaban el ómnibus que los devolviera en el camping de Ostende. Miguel Mateos, el compositor de mediocres hits pegadizos, asociado a ese momento previo al fin de esa relación tan pobre como aquellas canciones pop.
(c0ntinuará)

miércoles, 17 de diciembre de 2008

NUEVOS COMITES EN EL INCAA

Las nuevas ordenanzas de fomento trajeron una restructuración de los comités de clasificación y créditos para las películas argentinas. Esta nueva organización prevee la posibilidad de aumentar el monto de los subsidios acorde a la realidad de las producciones actuales y en algunos casos puede beneficiar a los productores pequeños como también lo hace, en mayor proporción, con los grandes productores. Ayer salió publiacado en una página de internet los integrantes de los comités de clasificación, que son quienes deciden si un proyecto es de interés o no por parte del INCAA, es decir establecen qué pelíciulas pueden ser beneficiadas por los subsidios. Estas personas evalúan los proyectos y dictaminan como cualquier jurado. Pero este no es el problema, el tema es que hay algunos integrantes de estos comités que su idoneidad y trayectoria es bastante cuestionable. Algunas voces han salido a despotricar contra el INCAA por esta situación, pero lo que nadie dice es que la responsabilidad de esto no es del INCAA sino de la llamada "industria" que elige a través de sus entidades a los integrantes de estas comisiones evaluadoras, de la que forman parte también personas de una integridad ética y profesional irreprochables. Pero lo que tampoco nadie dice es que en estas comisiones no hay ningún integrante del interior del país, ya que los que hacemos cine por fuera de la capital no tenemos una asociación que nos represente ante el INCAA, quizás esto sea una deficiencia nuestra, pero también un problema de lo podríamos llamar el corporativismo de una industria en la que cada entidad lo único que hace es cuidar sus propios intereses, ya sean sectoriales o grupales. Hablar de mirada federal parece un lugar comùn, pero tenemos que pensar que el país respira distinto en cada lugar y cada región y esa respiración también está presente en muchas de las películas que cada vez más se producen en el interior pero que lamenteblemente no llegan a Buenos Aires. Ahora bien, el ser sapo de otro pozo nos coloca en un lugar de desventaja tanto en los comités como ante cualquier otra situación.
Creo que en un futuro habría que redefinir a lo que llamamos industria y tomar medidas políticas al respecto.

martes, 16 de diciembre de 2008

un paseo por mi mismo

recorriendo mi cerebro desde afuera
cuando se desconecta y deja que los ojos digan pavadas
ahora se pueden decir pavadas así, de esta manera
con una camarita que ni siquiera es una camarita
close to you
close to me
y sam shepard en la tele
el mismo de crónicas de motel

sábado, 13 de diciembre de 2008

otros covers de cuando era más niño

Ahora cambié a James Taylor y sus covers por CLOSE TO YOU de Rigmor Gustafsson, sueca, si esa morocha es sueca y canta muy bien.
Sigo escribiendo

covers


Mientras escribo una especie de guión rodeado de libros, James Taylor me mira  con la cara de aquél que ha vuelto de todos lados (inclusive del siquiátrico). Escribo y lo escucho. Muy buen disco, son esos tipos que le imprimen su sello a cualquier cosa que toquen. Muy buena versión de Summertime Blues. Sigo escribiendo.

viernes, 12 de diciembre de 2008

el principio de algo (segunda entrega)

El centro rara vez se inunda, aunque el recuerda un par de veces en que tuvo que cruzar la calle con el agua hasta las rodillas para buscar a su hijo en el jardín de infantes, en la primera época de su vida contemporánea, ahora está en su segunda época y el traspaso entre una y otra el lo llama el intermezzo. Deambular por la ciudad fue una de sus ocupaciones mayores durante el intermezzo. Deambulaba entre la media noche y la madrugada, preferentemente jueves, viernes y sábados. Pero el deambular de la noche de hoy le hizo recordar los tiempos anteriores a la primera época, pero ¿cómo llamarla? Prehistoria, sí prehistoria, algo que no tiene la consistencia de la historia pero que no puede dejarse a un lado, no se puede ignorar. ¿porqué no tiene consistencia? Quizás porque los recuerdos se desdibujen un poco más, porque la memoria trabaja de una manera muchos más selectiva, dejando pedazos sin revisitar. No, no puede llamarse pre historia, se debe llamar EPOCA 0. ¿Qué paso en la época 0. El pensó que el país necesitaba de él y a los 18 quiso ir a la guerra, pero no fue.

En la ciudad ya no queda nadie y el quiere partir, en la ciudad ya no queda nadie, en el mundo ya no queda nadie, ese sueño que tuvo después del crack de Wall Street. El mundo estalla porque estallan los números. El mundo convertido en dígitos y cuando todo sea digital, cuando la idea binaria predomine sobre cualquier otra seremos solo ceros y unos, sólo dos números repitiéndose hasta el infinito.

(continuará)

jueves, 11 de diciembre de 2008

LA METROPOLI

Mirar el país desde un solo lugar, pensar el país desde una sola perspectiva. Legitimar lo valioso cuando lo dictamina la voz autorizada de la capital. En la disputa de poder fueron los unitarios con un falso discurso federal quienes se quedaron con la hegemonía de este país en términos culturales, políticos y sociales.

“El cine argentino es un cine metropolitano, subdesarrollado en sus condiciones de producción pero metropolitano en su extracción, en su origen. El grueso del cine que se sigue haciendo es un cine que se hace en Buenos Aires, esto que parece una obviedad no lo es. Buenos Aires es el gran centro económico político y cultural del país, pero además y por eso mismo es un universo separado del resto del país. Entonces el cine que se produce es un cine marcado por la impronta metropolitana y decir metropolitano hoy  en Argentina es referirse de modo excluyente a la capital y sus aledaños. No hay otras metrópolis aunque haya grandes ciudades, no hay climas culturales metropolitanos, los que vivimos aquí en Rosario es otra cosa (….) todavía falta un nexo que acerque el grueso de las películas que se hacen a las culturas que las circundan y eso es obviamente un desafío y una opción para encarar un cine que respire naturalmente la cultura que lo genera. Sin ser el único factor, creo que el hecho de ser un cine marcadamente metropolitano influye, ¿por qué? Porque Buenos Aires es un universo aparte, pero fuera de ese universo hay todo un país que sigue moviéndose, produciendo, sacudiéndose. Registrar esos sacudones o esas vibraciones es parte de un cine por hacer” (Daniel Briguet en el film ensayo MIAMI)

miércoles, 10 de diciembre de 2008

Intentando escribir acerca de lo que significa producir en esta parte del mundo, en esta parte del país, pero sin llantos

Algo común en algunos realizadores del interior es lamentarse por tener menos recursos al estar lejos de la Capital. Pero si van a la Capital ¿tendrían los recursos de los que en su pueblo-ciudad carecen? El llanto por lo que no tengo, por lo que no fui pero quise ser es algo muy común en aquellos que ni siquiera  tuvieron el coraje suficiente de equivocarse. Durante mucho tiempo, en el viejo bar El Cairo podía ver la mesa de los "lamentadores" (acabo de inventar este término) que hablaban de todo lo que pudieron haber hecho o de lo que podrían hacer todavía. Pasaron los años, cerró El Cairo y volvió a abrir, pero los lamentos siguen siendo lamentos, ahora perdidos por allí.

martes, 9 de diciembre de 2008

¿en qué andará hoy cleto?

Hoy CFK está en Rusia, ¿por dónde andará el vice? ¿con quién aprovechará para reunirse? ¿hay alguna celebrity de segunda o terecera línea con ganas de visitar a este señor?

sábado, 6 de diciembre de 2008

el principio de algo



El tipo siempre estuvo convencido de que era un artista. Incluso un gran artista. Pero ¿quién podría desmentirlo? ¿Sus detractores? ¿Para qué creerles? ¿los críticos? Un artista verdadero nunca comulga con un crítico. Por otro lado sus –pocos- amigos y colaboradores no escatimaban elogios en su persona y en su obra. Pero ¿debía creerles? Las personas que lo querían y aquellas a las que les brindaba trabajo, rara vez lo criticaban.Pero esa noche sintió que no, que ya no era lo que él pensaba que era sino otra cosa. No hay canciones largas –pensó- Starway to Heaven de Led Zeppelín es una de las más larga que conoce o la versión de 15 o 18 minutos del tema John Lee Hooker de Johnny Rivers y que ocupaba una cara de un vinilo. Pero sí hay películas largas: Berlin Alexanderplatz dura más de 12 horas, pero es una miniserie para la tv pero él la vió en la Sala Lugones del teatro San Martin. Satantango de Bela Tarr también es de largo aliento. El se acuerda de Novecento de Bertolucci que a mediados de los 80 la estrenaron en dos partes separadas por quince días de diferencia. En esa época el militaba en un partido de izquierda elegante y cheto y se preparaba para el gran salto. El gran salto no llegó. Si hubiera hecho el curso de detective privado por correspondencia que se anunciaba en la revista El Tony tal vez su presente sería distinto. El mundo de los detectives privados lo sigue fascinando: el film noir, la novela negra y personajes como el que Peter Falk interpreta en la serie Columbo eran capaces de dejarlo toda una noche clavado frente al tv viendo Retro. El fluir de su conciencia es así. Está en Buenos Aires pero él no es de allí. Es otra noche que no es la misma noche de hoy en Rosario y frente a ese caudal de río que no existe en Europa ¿por qué esa afirmación? ¿Por qué tiene que existir en Europa un río como el Paraná? En esta ciudad tampoco hay un río como El Sena que atraviesa la ciudad. En realidad sí, en realidad sí, está el arroyo Ludueña, encapsulado en gigantescos tubos que atraviesan la ciudad de manera subterránea, salvo en algunos sectores donde el Ludueña se desborda e inunda la ciudad, una parte de la ciudad (continuará)

miércoles, 3 de diciembre de 2008

un pequeño fiasco


Hoy llegó a mis manos un libro titulado Rosarinos en Pantalla, editado por el Cineclub Rosario. La mitad del libro es una especie de catálogo de directores, actores, guionistas, productores y fotógrafos del cine local. Una lista bastante extensa ya que incluye hasta los realizadores de un solo cortometraje, lo que supone -calculo- la ausencia de algunos ya que hoy por hoy es casi inabarcable la lista de realizadores de cortometrajes de esta ciudad. También hay algunas ausencias en otros rubros, pero es el problema de querer abarcar demasiado sin tener toda la información necesaria. La segunda parte del libro se aboca a las distintas etapas del cine de la región, haciendo referencias interesantes a films extraviados como así también -más cerca en el tiempo- a la importancia del súper 8 en el desarrollo de la cinematografía local. Cada uno de estos capítulos tienen básicamente un criterio informativo histórico en donde dan cuenta de lo sucedido con el cine de la ciudad. Pero al llegar al capítulo dedicado a las últimas décadas, el registro del libro cambia marcando una clara negación de un cine más "narrativo" -por llamarlo de alguna manera- en detrimento de los gustos personales de quien escribe ese artículo (Juan Aguzzi) que vaya uno a saber por qué extraño motivo y en una operación un tanto maliciosa desconoce el cine que en los últimos años ha permitido que se desarrolle en nuestra ciudad una pequeña e incipiente industria cinematográfica, formando directores, técnicos y actores que han demostrado la capacidad y las posibilidades a futuro que posee Rosario. También hay una negación o desconocimiento de la importancia del Taller de Cine Arteón, que a fines de los 70 y principio de los 80 fue un ámbito de formación y un espacio de resistencia la dictadura militar y que fue el lugar desde donde se ideó la actual Escuela Provincial de Cine y TV. Tal negación en este libro es imperdonable. Por otro lado de la escritura del texto de Aguzzi surge la idea de que el cine rosarino encontraría su esencia sólo en algunos trabajos de características experimentales y/o documentales. Todo esto no estaría mal si el libro Rosarinos en Pantalla se propondría como una visión crítica del cine local para lo que sería necesario un análisis reflexivo un poco más serio y extenso.

martes, 2 de diciembre de 2008

el voto no negativo

Por fin un voto que vale la pena. Capusotto figura del año en los premios Clarín. Ya lo había votado el año pasado y lo volví a votar este año. También voté a Favio y ganó. No me puedo quejar, está bueno sentir que el voto puede ser útil, aunque sea en una compulsa que solo premia el espectáculo y el entretenimiento.

lunes, 1 de diciembre de 2008

jack


Anoche volvió Jack Bauer en una versión muy pobre para la expectativa generada luego de casi dos años sin estar en la pantalla. Pareciera que los guionistas esta vez se tomaron vacaciones en este adelanto de lo que será la séptima temporada. 24 Redemption es una mezcla de Rambo con una película en la que trabaja Bruce Willis -no me acuerdo el nombre- en la que tiene que rescatar un grupo de niños africanos acompañados de una buena samaratina estadounidense. Como siempre -y es de esperar que en la nueva temporada se desarrolle- hay un conflicto vinculado a una conspiración gubernamental en donde se vislumbra como aparente "testigo en peligro" el hijo de la recién asumida presidenta de EEUU. A simple vista parece más de lo mismo y un catálogo de los lugares comunes de este tipo de series, a saber: conspiraciones secretas, terroristas malvados, gobernantes insensibles, justica por mano propia, etc. Pero lo que siempre hizo atractiva a 24 eran los giros inesperados en la trama en donde todo podía modificarse de una manera radical de un capítulo a otro y sorprender sin traicionar la lógica del relato y caminar en los límites de la incorrección política a dos aguas entre un conservadurismo extremo y una mirada crítica liberal. Ahora hay que esperar hasta enero para los que lo bajen de internet o febrero por cable y saber como impacta a los fans la presencia del bueno Tony Almeida como el malo de la temporada.